11月11日， 上海 我的城 陳村金宇澄爾冬強黃石作品聯廚房油煙處理展在寶山區圖書館開幕。其中，陳村《文學的表情》視覺文獻展與金宇澄《繁花》插畫展寶山區圖書館展出；爾冬強《鳥瞰上海》攝影作品展在羅店鎮社區文化活動中心展出，黃石繪畫展則在張廟街道社區文化活動中心亮相。
攝影師 陳村
作傢陳村有一句油煙處理機價格名言： 拍下來就是勝利。 拍 當然指的是拍攝。
無論在哪個場合遇見他，總能見到他在拍攝。有時候，他手中拿的是單反相機，有時候是簡單的卡片機，有時候也用手機留影。陳村拍攝不大按常理出牌，比如，11日上午《文學的表情》視覺文獻展開幕後，他被請到臺上，與攝影師爾冬強對談。對談進行到一半，他突然就掏出瞭相機，對著臺下觀眾一頓 猛拍 。采訪結束後，他也會拉住記者，要求拍一張照片。
幾乎在成為一名作傢的同時，陳村就已經是一位攝影愛好者瞭。飯桌上、會場裡、文人雅集、創作采風，每一個生活的現場，都是他鏡頭的聚焦對象。爾冬強笑言： 陳村創造瞭一種攝影的獨門秘籍，叫 搖搖大法 。照相機在他手裡變為一把蒲扇，搖著搖著時光就成定格。
身為上海作傢的代表人物之一，30多年來，在陳村鏡頭裡出現最多的還是他的作傢朋友們。史鐵生、餘華、阿城、王朔、王安憶、莫言、陳丹青 這些照片幾乎是半部中國當代文學史現場記錄的濃縮。陳村拍瞭翟永明與林白的合影，也拍瞭在飯桌上簽名的木心。2005年，木心經過上海，陳村受邀和木心一起去一位收藏傢傢中吃飯。飯桌上，陳村請木心簽名，木心寫字的時候，陳村按下瞭快門。
到現場後，我就拍照，因為照片上會顯除油煙機示幾月幾號，就像寫日記一樣。 陳村說， 我在上海生活瞭很多年，這個城市發生瞭不少變化，更應該用喜聞樂見的藝術手段把今天的事情、昨天的事情留下來，要告訴後人一些事。 看著展廳中的照片，他也感慨： 拍照的時候很多人都還年輕，現在都成老頭、老太瞭。
拍到現在，陳村的硬盤裡已經存瞭40萬張圖片。這個數字還在繼續增加。
插畫師 金宇澄
在《繁花》一書中，作傢金宇澄勾勒瞭幾代人走過的上海地圖。此次《繁花》插畫展展出他手繪的小說插圖，以及為王傢衛《繁花》電影所畫的上海地標圖等。除此之外，展覽也再現瞭從小說文本中延伸出來的歷史舊物，如糧票、舊雜志、老照片等，以還原幾近消逝的上海生活場景。
以前在瑞金路民辦小學讀書，老師是傢庭婦女，條件差，上課很不好玩，我就常常逃學，帶一根大鐵釘，每天順陜西南路凡爾登花園圍墻一路走，一路劃出一道深痕才滿足。當時流行 刻蠟紙 ，我喜歡自己畫，拿到新發的課本，立刻就把 語文 數學 標題改成立體字 金宇澄說，自己是 野生 畫法， 後來去黑龍江下鄉，才在信裡認真畫圖，北方的房子、火炕、廁所，甚至磚墻砌法花樣，都與南方不同，圖畫有效果。
以滬語寫就的《繁花》觸及上海的具體道路，因此配瞭手繪的地圖。出單行本時，《收獲》副主編鐘紅明建議他繼續畫圖，引起瞭金宇澄的興趣。 小毛 理發店、弄堂房子內部，上海衣著打扮，如果熟悉，稍有繪畫能力，就可以畫瞭，老老實實畫下來，與插圖畫傢的初衷不同。比如瑞金路教堂，多年後改成新錦江酒店，時間就是這樣變的，給讀者一個更真的印象。 在 據記憶所畫 的1960年至2000年的上海盧灣區局部圖上，金宇澄不僅標註瞭街道的原名，還詳細註明商鋪名或者居住在那裡的人傢，如 錢傢弄小毛借書處 在淮海路上， 祖父傢 在思南路上等等。他還畫瞭曹楊工人新村的示意圖。建造於1950年代的工人新村，上海稱 兩萬戶 ，以實際戶數而得名，底樓大門進去，左側是廚房，右側是十戶合用的廁所， 有種說法是仿自蘇聯集體農莊式樣，或蘇聯專傢直接參與設計。
金宇澄說： 在打字的時代，筆尖與紙的接觸，總帶有一種陌生的親切感，讓我很想畫，四周也比寫作時更靜瞭，更暗，仿佛夢中。
舊杯盞、老照片、糧票、編織袋，許多老舊物件與《繁花》的插畫一同展出。策展人李琳說： 希望通過實物的延伸，把那個物質匱乏年代的生活更為全面地展現出來。
口岸型知識分子 爾冬強
我對兩樣東西最感興趣，一類是即將消失的東西，一類是新近發生的事情。上海無疑兼而有之。 在過去的30年裡，攝影師爾冬強將大部分時間用在瞭對上海老房子的系統梳理和視覺文獻式的拍攝工作中，他說，自己沉迷於這座城市流逝的風情片段和紛繁如煙的往事。
此次攝影展呈現的是爾冬強鳥瞰上海系列的攝影作品。每次航拍上海，他眼裡看到的、鏡頭所記錄的，都是不同的上海。上世紀80年代，爾冬強首次航拍上海，中心城區大部分是黑壓壓的本地房子和紅瓦鋪就的裡弄石庫門， 有一些洋房、公寓和公共建築大樓醒目地點綴其間 ；那時的浦東，河道縱橫，綠色的菜田和黃燦燦的油菜花色彩相間，一派田園風光。90年代航拍時，大規模的城市改造已經開始，出現瞭許多拆遷工地，而浦東已經矗立起標志性的建築 東方明珠， 城市仿佛開始蘇醒。 2010年，隨著世博會臨近，爾冬強再次有瞭航拍上海的機會。 當我乘坐直升機掠過崇明東灘的濕地，眼前是如枝叉般自由伸展的河流和瘋長的蘆草；而當我飛抵中心城區的上空，撲面而來的滿目高樓和多姿多彩的世博場館，令我產生瞭視覺上的強烈震撼，隻有 景觀爆炸 這個詞才能形容我的感覺。
爾冬強稱自己是個幸運的攝影師， 生活在這樣一個時代和這樣一座偉大的城市，僅用瞭30年的時間就完成瞭對上海城市變遷的記錄。
最近五年，爾冬強在重走海上絲綢之路。他駕著船帆，去菲律賓群島、馬來群島，在各個抵達的港口，搜尋大量的中國古帆船資料。 為什麼我對這些東西感興趣？因為我出生、成長在上海，與生俱來對中外文化交流比較敏感。 他說， 港口城市會誕生一群 口岸型知識分子 ，除瞭關註自身的生命歷程，也關註外部世界。
黃石的 最美上海
上海是我創作的母題，這裡有很多值得我們書寫和描繪的對象。 50後 黃石曾經當過記者，是資深的媒體人。年輕時，他也曾當過公共汽車售票員，公車穿行在大街小巷，他也隨著公車跑遍上海， 種下瞭對一條條馬路的感情。
近十年來，黃石開始用油畫描繪上海的一條條街道。在張廟街道社區文化活動中心展出的20幅油畫作品中，有武康路、愚園路、福州路，也有靜安公園。 我畫的都是很普通的一個個角落，畫那些上海人習以為常的景象。 黃石說， 我畫瞭國際禮拜堂外邊的衡山路，路兩邊有很多梧桐樹，一個很普通的中午，推著嬰兒車的婦女慢慢迎面走來。又或者畫靜安公園的入口，梧桐葉嫩綠嫩綠的，許許多多的人走在公園裡，很平常。我就畫這些，希望和生活貼得很實。
黃石已出瞭三本書，一本名為《最美的上海》，書中的140幅畫，全是上海的街景。另外兩本是童話書，故事同樣發生在上海。 講述上海可以有很多角度，可能是陸傢嘴，可能是東方明珠，但我的興趣是在老上海的味道。 陳村是黃石的好友，兩人相識數十年，他說： 上海那些劫餘的人文景觀，經過黃石的筆，那些好看真實存在，橫屍大街小巷的漠然變得凸顯。想到時間的磨損劫難未已，我們且代後人感謝他的工作吧。
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